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一位良师让我从最后一排坐到第一排;我开始相信有一天,自己也能

2020-06-14   V一生活

    一位良师让我从最后一排坐到第一排;我开始相信有一天,自己也能

    坐坐第一排,你会发现一片崭新的风景,甚至找到一个魔幻入口,抵达一个意想不到的人生。

    每次学校老师开会,大家都挤在后面,留下空蕩蕩的前排,令人不觉莞尔,因为上课时,学生同样喜欢离老师远一点,没人要坐第一排。若偶尔坐坐第一排,你会发现一片崭新的风景,甚至找到一个魔幻入口,抵达一个意想不到的人生。

    小学时,个子矮被迫坐前排;高中时,叛逆只选后面座位;大学时,对课堂的品质极其失望,我难得进教室,当然只坐最后一排,因为翘课也快一点。

    大二时,一位刚拿到硕士的年轻影评人担任讲师,每週介绍新电影,甚至有系统地探讨各国导演。我愈听心愈热,不仅不翘课,而且愈坐愈近,最后坐到第一排了。

    从小津安二郎的三尺镜头听到爱森斯坦(Sergei Mikhailovich Eisenstein)的蒙太奇,下课后再追着老师,从柏格曼(ErnstIngmar Bergman)的《第七封印》聊到楚浮(François Truffaut)的《四百击》。那个学期,我的生命就像《四百击》最后一分多钟的长镜头,逃跑的小男孩一直跑一直跑,跑到海滩,看到不曾看过的海,又像电影结尾的定格,小男孩对观众回眸,好像在问:「你为你的梦想跑过吗?」

    「我没有,但我就要开始跑了!」我当下如是回答。

    于是我开始有系统地看书、看电影,一年内啃完志文新潮文库,还拿打工的钱看了上百部经典电影,最后竟然拿到一个大报的大专影评首奖。我终于知道那位影评人对我的影响有多深,也知道自己不是不爱上课,但前提是──那位老师要有料。

    但有料的老师太难找了!许多台湾的老师是从书堆里爬出来的,是 thinker 不是 doer,只讲空洞的理论,说不出具体的关键细节,所以我又翘课了。

    大三、大四时成了文艺营干部,有权邀请国内名家演讲,但发觉这些名家大多没经过口语表达训练,普遍「写得比说得好听」,一场演讲下来往往空洞无物。更惨的是那些「博士翻译」,他们引进国外最新思潮,满口「符号学」、「现象学」、「解构主义」,讲完后台下满眼惺忪。

    「我们程度太差吧!」听不懂的我们,只能这样自我解嘲。

    没想到几年之后,我当了老师,甚至担任行政职,一年要安排逾二十场演讲,这下子我不仅要担心学生不坐第一排,还要担心他们睡成一片。

    十几年过去了,我听了不下两百场演讲,都坐第一排。其中像是讲散文的石德华、讲新诗的严忠政和讲小说的许荣哲,都非所谓的名家,却能旁敲侧击、博引巧喻,用心準备每一堂课,过去像雾又像花的文学术语变得具体可蹴。我甚至不断叨扰他们,坐到他们生命的第一排,重新学习,才得以在辍笔二十年后,重新进入写作状态。

    但我心中亦有遗憾──过去的我和无数世代的学子,浪费太多时间在无效的课堂上。

    人类在二十一世纪把升学游戏玩到最高峰,管你喜不喜欢,过半的年轻人命定要进入一个叫大学的地方,如果遇到每年集满论文点数就能常保金刚不坏的老师,就被合法浪费最宝贵的时光。但是时间不等人,学习不能停止,每位年轻人都必须面临职场的最终审判。

    所以,不要忘了寻找校园内外的真正达人,他们可能是在业界打滚多年的兼任教授,可能是外聘的技术讲师,可能是把学生看得比升等更重要的「异类」,更可能是刚刚拿到教师资格,却用生命去準备、去翻转每一堂课的师魂。

    记得去找这些良师,然后坐在第一排,就像二十多年前那个朗朗的夏日,一个怯生生的硕士颤巍巍步上讲台,却让我的眼睛一开,天空也开了,我开始相信有一天,我也能够在教室里挪动位置,慢慢坐到世界的第一排。

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