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为张国荣梅艳芳麦克杰逊设计舞台纵横港台中娱乐圈51年

2020-06-15   生活百科

    为张国荣梅艳芳麦克杰逊设计舞台纵横港台中娱乐圈51年早前,郑伟强受大马SCCA创办人兼执行长拿督罗明春之诚邀而现身吉隆坡,通过“美术与剧种讲座会”分享如何能配合美术及剧种,展现美感十足,引人入胜的电视及节目製作。郑伟强在分享会上侃侃而谈,从初期入行,到如何开始进军香港的演唱会製作,在中港台电台里不断学习增值,到回流香港无线电视台,参与了之前刚播完的《城寨英雄》和《律政强人》中的点点滴滴。在製作及娱乐圈先后行走了51年的郑伟强说,他当初是从绘画电影院宣传壁报开始入行。“记得那是1965年,那是一个没有电脑的年代,所有电影院都需要找人绘画这种壁报。”后来,当他在香港理工大学(前身为“香港工业学院”)修读广告设计时,其老师成了无线电视的首任美术总监后,他也随之于1972年加入无线电视,为拍摄片场的背景图进行绘画。“当时电视是个新兴行业,前景看俏。”以此为正职之外,他亦以“亚井”这个艺名在外承接演唱会舞台设计的工作个案。这为他漫长而有成的电视製作兼演唱会舞台设计的康庄大道作了一个很好的铺陈。此外,像他这样一个历尽也看尽风霜的人并不疏于学习,他披露,平日一有空闲时间,他都会待在家里,不是发呆而是思考,思考如何作出更精彩的内容。“有人认为电视业是个没落的行业,但其实我们不应该以电视的角度看世界,更正确的说法是‘做内容’,这个内容可以用不同的科技与形式来收看。”他认为,不管眼球还是耳朵,都需要观看和聆听内容。“所以,像我们这种年纪的人,哪怕再多的历练,也要花时间去了解属于年轻人的网络世界,以及观察他们收看内容的形式,并作出改变。”儘管他的人生经历都比别人丰厚,但从不停止接受新事物,现年67岁的他说:“若不想退休,我们就要用个人的经验去接受新的经验,才能在行业中站稳脚步。”他也心有感触地说,持续性的兴趣是促使他依然活跃于娱乐圈的最重要原因。以剧本为先才能吸引观众纵横娱乐圈数十载的郑伟强认为,一个吸引观众眼球的电视剧是以剧本为先,接着下来的一切皆是为服务剧本而做,这包括服装、造型、布景、灯光,以及艺人。“当然,在剧本之前,我们最重要是掌握故事大纲,那是因为每个年代的时空背景不同,所以,对剧本的背景起码要有基本认识才不至于拍出有不符合相关年代的元素。”一般上,整个团队会针对剧中的角色与背景进行讨论,包括剧中的屋子、公司类型及人物造型。他说,在片场里,导演是总负责人,但作为美术/设计人员,还得跟灯光师、摄影师进行协调,因为不是每一场戏的构思,他们都能配合得到。在具备这些条件后,他们便开始投入到拍摄现场的绘图与道具的採购程序。“当中,时装戏和古装戏有别,时装戏的道具大多可以买现成的,古装戏则相当考究与费神。”在製作古装戏时,除了要避免把不同年代的道具误置其中,“当一部戏是以秦朝或汉朝为背景的,大家都知道这个年代的色彩并不丰富绚烂,为了让电视画面更为丰富、观众看得更开心,美术人员可以把色彩进行适度的美化及加强,因为人总是会自然地被漂亮的事物所吸引。”曾任多位西方巨星舞台设计除了担任资深製作资源部助理总监,郑伟强也是香港的顶尖演唱会的舞台设计师,曾分别为许多着名歌手明星在香港红磡体育馆及伊利沙伯体育馆进行舞台设计工作。与他合作过的国际歌手包括比吉斯合唱团(Bee Gees)、桃莉芭顿(Dolly Parton)、艾力克莱普顿(Eric Clapton)、奇里夫李察(Cliff Richard)、麦克杰逊(Michael Jackson)、史提夫汪达(Stevie Wonder),以及魔术大师大卫考柏菲(David Copperfield)等。曾邀他设计舞台的亚洲着名歌手则包括已故的邓丽君、张国荣、陈百强、梅艳芳,以及长青歌手许冠杰、徐小凤、谭咏麟、林子祥、张学友、黎明、林忆莲、甄妮等。在这些成就当中,他直言,他最难忘怀的是谭咏麟及已故梅艳芳的演唱会。“当年,谭咏麟是第一个在红墈体育馆使用四面台的歌手,在当时来说,这是一个轰动全港的创举,而我跟我的团队成功突破了这项新挑战。”至于同样在红馆举行的“百变梅艳芳”演唱会,他披露,最大挑战是舞台机关陷阱多。“哪怕是嘉宾歌星也有掉入机关内的经历,倒是梅艳芳在廿多场下来却丝毫无损。”在旁有人接着说:“那是因为梅艳芳熟悉这些机关”,他马上回说:“不是,她太聪明了!”“作为一个舞台设计师,我们所有的设计都必须得到歌手的全然接受才可以执行任务,否则他/她们会产生恐惧感,这些机关包括把舞台升高或是歌手被吊起来,而这都可能导致歌手无法开唱。”他感到欣慰的是,他的创意构思得到了梅艳芳的支持才能落实,使得他一次又一次跨越新境界,创造出舞台的新火花。需设法掳获观众心在一部电视剧里,郑伟强不只是扮演室内与服装设计师角色,还要是心理医师,懂得在理想与现实之间设想如何去掳获观众的心。“每个人都有理想,但做电视剧还得配合製作和预算。当预算不足时,想怎幺做都不行。”在以赚钱为导向的娱乐事业里,“我们要学会妥协。但妥协不意味着将失去用武之地,反之,我们要去掌握以假乱真的技巧,让观众无法分辨真假。在这种环境之下,其实是在训练一个人的适应能力,同时激发个人的创新头脑。”一直以来,他把团队製作的及格底线设在60分,“若是达不到60分的目标,你可以向公司或製作人反映为何你不愿意做,因为一旦剧集出街后遭观众挞伐,届时,再多的解释都无济于事了。既然如此,何不老早定下一个目标呢?我宁可不做,但不能做不好。”他说,在製作一部电视剧的过程中,只要预算、人手、时间与地方这4个元素俱足的话,就可以成事了。“或许钱不够,但时间和人手要足够,这4个元素必须要起着互补作用。”最难忘梅艳芳躺着出场这幺多年以来,令郑伟强最有满足感的一场演唱会发生在台湾,当时跟他的合作歌手是梅艳芳。“那一次,演唱会举办地点是在中华体育馆(此乃台湾早期的大型体育馆之一),由于场地平坦加上外界反应热烈,以致观众席与舞台的距离相当靠近。”他说,当梅艳芳要求把舞台升高时,难度马上出现。“一旦採用升降舞台,这会导致前几排的观众或需伸长颈看,甚至看不到舞台。”但是,为了符合艺人的要求兼且做到容纳最多的观众,他必须在升降舞台下打造一个隧道,并在正中央做个机动位。不过,这个位子的高度并不允许艺人站着等待出场。“梅艳芳必须睡在一张椅子上,我则负责把她从后台推到舞台正中央,随后,她爬下来并在舞台下蹲着。”他披露,梅艳芳当时就这样等待全场灭灯、音乐响起,跟着灯光再亮起来时,她则缓慢地把身体站到直为止,之后才动用升降舞台,整个过程看起来就像自动舞台把她一直升了起来。“她的配合度可说是天衣无缝,其精準动作甚至让观众误以为舞台下有一定的深度。”多年以后,他回忆起这场合作时依然感动莫名。“不管是上台前还是下台后,她都必须爬行而不能站着走动,她的头部分分钟会与里头的铁架碰撞,这不但要有心理準备且分秒必争,这是非常难能可贵的合作!“我连弯着腰推她进进出出都感到辛苦,更何况是她呢?话说,岁月催人老,我现在这把年纪也做不到这个动作了。”语毕,现场所有人都笑了起来,只是,梅艳芳也不在了,经典不能重来!参与《城寨英雄》幕后工作1989年,郑伟强离开无线移民到加拿大温哥华,但4週后,他即回流香港设立个人的舞台设计公司,但随后因着富商林建岳收购亚视再买下他的公司,于是,他开始长达十年时间效力于亚视,期间,他掌管艺员、美术、形象三大部门。2000年亚视易手,他奔走他乡,前往台湾加入东风?视,2003年到上海拍剧,适逢发生沙士事件,无功而返。2004年,他重回台湾,加入中天,掌管娱乐台及综合台,随后到东森当总经理,并成为宝岛综艺节目的大哥大,其中,他参与製作过的节目,包括我们熟悉的《康熙来了》。自4年前从台湾再度返港后,他再续前缘效力于无线,对于倦鸟得以知归,他抱持感恩的心情,“都这把年纪了,人家还用我,是应该感恩的呀!”他又说道:“这个地球上难道没有人比我厉害、比我便宜吗?一定有。但为何我坐到了这个位置,全因缘份。”参与了之前刚播完的《城寨英雄》连续剧的幕后工作的郑伟强披露,他常对下属说,他们或许都比他具有更高的学历、更多的冲劲、更好的能力,凡一切条件都在他之上,但他之所以能坐上领导的位子,除了运气,还有就是他受过的伤比他们重,也比他们多。“这个行业不是靠读书读出来的,它必须要有相当的历练。”目前,统领一群超过六十人设计团队的他说,他必须依靠个人的知识来让下属折服。“属于我们这一代的人通常周身皆是刀,未必张张利,但至少有几张利才能生存下来。”儘管时代不同了,但他依然劝勉时下年轻人要不怕吃亏、不计较、勇于接受挑战,以及以开明的态度不断学习。 ‧2016.12.30

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